希特勒在好莱坞


<p>1937年,华纳兄弟离开了其常见的戏剧性城市剧和情感饱和的女性照片</p><p>在一阵雄心壮志中,它在19世纪晚期的巴黎创作了历史景象,“埃米尔佐拉的生活”,由Paul Muni主演“佐拉”本来是一部激动人心的电影:经过早期的斗争,随后取得了巨大的成功,作家在自满的中年时期,随着愤怒的增加,被吸引到德雷福斯事件“左拉”中</p><p>这是由德国移民威廉·迪特勒执导的,其中包括当时被解释为对纳粹德国的间接攻击的情节:首先针对法国军队的一名犹太上尉阿尔弗雷德·德雷福斯发起的状态启发的暴徒骚动场面被诬告叛逆;然后反对佐拉为他辩护 - 他的书被公开烧毁最后,在三十年代典型的进步言论中,佐拉代表正义和真理发表了隆重的演讲,反对民族主义的战争狂热“生命“Emile Zola”对于Warners来说是一个巨大的打击它被提名为十个奥斯卡奖 - Muni,以前是纽约意第绪语剧院的明星(他出生于Meshilem Meier Weisenfreund),被提名为最佳男演员 - 并且赢了三个,包括最佳影片但这部电影有一种普遍的怪异:“犹太人”一词从未在其中讲过,反犹太主义从未被提及在原版剧本中有四个“犹太人”的例子,但有三个被剪掉,留下打印页面上单词的单一外观当法国一般工作人员扫描一份官员名单时,Dreyfus名字旁边出现“Religion:Jew”字样</p><p>镜头持续大约一秒半是未删节的字是错误的R'孤独的蔑视行为</p><p> “埃米尔左拉的生活”是20世纪30年代好莱坞对纳粹主义和反犹太主义的反应的半大胆,半怯懦和彻头彻尾的混乱的完美例子</p><p>在这十年中,该行业产生了一种普遍的好 - 热爱自由的电影,庆祝美国民主的美德,如宽容礼貌,宽容,英勇的个人主义,以及对暴民暴力的厌恶 - 所有这些都被视为对纳粹主义的事实上的谴责同时,工作室取消了几个明确反对纳粹电影计划制作,并从其他几部电影中删除任何可能被视为批评纳粹的电影,以及任何可能被视为对犹太人有利的事情 - 甚至是他们存在的简单承认除了二十世纪福克斯这些工作室由来自内布拉斯加州的精明而坚韧的外邦人达里尔•扎纳克(Darryl Zanuck)领导,由犹太人经营,控制着洛杉矶地区的许多草坪和全球分销网络 - 巨大的权力基础使他们对纳粹主义的胆怯成为心理,文化和政治利益的问题近年来,各种学者,包括Neal Gabler,J Hoberman,Jeffrey Shandler,Lester D Friedman,Steven Carr和Felicia Herman,曾经在这个复杂的历史的不同方面工作但是这个故事已经被两本新书的出现所吸引:“合作:好莱坞与希特勒的契约”(哈佛),Ben Urwand,研究员协会的初级研究员哈佛; “好莱坞和希特勒,1933-1939”(哥伦比亚),由布兰迪斯·多尔蒂(Brandeis Doherty)的美国研究教授托马斯·多尔蒂(Thomas Doherty)所着,这位两位诙谐的作家在熟悉好莱坞的历史和风俗方面表现得更好,多赫蒂把工作室放在了工作室里</p><p>三十年代和四十年代电影政治文化的一般说明中的行为他在工作室实践中发现了贪婪和恐惧,但在最近的一篇关于争议的报道中,他强烈反对Urwand使用“合作”一词Urwand,一个澳大利亚人和匈牙利犹太人的孙子,他们在战争中度过了几年的躲藏,蔑视许多指责他谈到希特勒在“全球另一边”的胜利,他指的是好莱坞,他声称看到了“伟大的标志”希特勒留在美国文化上“在整本书中,他给人的印象是工作室只是在做纳粹的竞标”在同一篇时代的文章中,他说好莱坞是“合作机智”阿道夫希特勒,人与人“Urwand已确定工作室与德国政府官员之间存在多重联系,并且在一次明显的政变中,他集中使用了多尔蒂只是谨慎传唤的人物:纳粹驻洛杉矶领事,Georg Gyssling,前外交官在卡萨布兰卡,“卡萨布兰卡”Urwand表现出工作室偶尔允许Gyssling阅读剧本,看电影的早期剪辑,以及要求 - 有时成功删除成品电影,但是他们的威胁性态度与Conrad Veidt的Major Strasser的礼貌威胁相似</p><p> Urwand的极端结论得到了他所发现的保证吗</p><p>并且,无论他有意或无意,他的指责都会引发一个古老而痛苦的问题:犹太人是否应该采取更多措施来对付最终笼罩他们的迫害呢</p><p>纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔(Joseph Goebbels)在看到“它发生了一夜之夜”美国电影(包括音乐剧)在德国流行后,于1935年向他的日记提供信息</p><p>德国电影制作人在二十世纪二十年代倾向于痛苦的表现主义,在纳粹时期表现出僵硬的教诲主义,他们对于他们有一种放松的,口语化的方式,这与戈培尔对美国安逸的渴望欣赏无法相提并论是故事的一个奇怪的讽刺之一因为他打算清除任何不符合纳粹意识形态的电影,除此之外,他还从德国电影业中删除了犹太艺术家和工人,并推翻了为美国工作室的分销机构工作的犹太人纳粹看到了每部电影都是对他们无冲突的潜在威胁Urwand引用纳粹官员之间的一些庄严的对话,其中包括心理健康专家“金刚”(具有北欧风格金发的巨型猿)会冒犯德国人民的“健康的种族情感”吗</p><p> “泰山”(光着膀子的丛林男子和白人女子)怎么样</p><p> “金刚”被释放,“泰山”被禁止所以暴力的“疤面煞星”,查理卓别林的“现代时报”,所有后来的电影玛琳黛德丽,一个直言不讳的批评纳粹戈培尔的事工也发现了哪些美国演员和船员是犹太人或反纳粹人,并且拒绝进口他们曾经工作的电影所有这些审查和拦截都来自配送链的德国末端Georg Gyssling安装在生产结束后于1933年抵达洛杉矶后,他开始搜索贸易媒体如果他认为宣布制作的电影可能包含“对德国声望有害”的元素,或者如果他完成了这样一部电影的放映(工作室的邀请),他会写一封详细描述他想要的削减的信件例如,在看到第一次世界大战后的1937年福克斯图片的“蓝瑟间谍”之后,他反对德国官员被描绘的方式,并且根据Urwand的说法,在电影发行之前制作了这些名单</p><p>这份名单不是寄给福克斯,而是寄给了海斯办公室,该办公室负责管理制作代码“制作一部这样一部影片的电影会引起很大的不满德国人反对制作公司,并可能导致严重的困难,这应该避免共同的利益,“他写道,他的意思是,这部电影,在他的建议下,可以在德国被禁止Gyssling抗议关于第一世界的其他电影战争时期 - “捕获!”,设置在德国的一个监狱营地,以及“The Road Back”,基于Erich Maria Remarque的续集“西部前线的所有安静”(纳粹分子所憎恨的和平小说和电影)Urwand推测Gyssling,通过掠夺过去,试图阻止更多负面形象的德国设置在纳粹现在Gyssling玩短小游戏和长期游戏,偶尔,他过度玩弄1937年,当环球忽略他的劝告并开始改编“The Road Back”,他给演员和工作人员发了一封信,警告说他们将来制作的任何电影都可能在德国被禁止</p><p>这封无礼的信件进入媒体,随后引起了轩然大波,德国外交部不得不向国务院保证不会对美国公民构成进一步的威胁然而,Gyssling将其钎焊并留在原地 工作室的老板为什么要听他的话呢</p><p>他们不是有思想的人,他们用日记和信件表达自己;他们通过会议和电话来统治,所以我们对他们对这些敏感问题的看法几乎没有任何了解Doherty和Urwand给出的一个显而易见的原因是工作室想要坚持德国市场</p><p>但是,这两位作者都没有给出很多尽管Urwand指出,派拉蒙实际上在1936年在德国失去了一点钱</p><p>威斯康星大学麦迪逊分校名誉教授,美国电影业专家蒂诺·巴利奥说,德国市场远远小于伟大的市场</p><p>英国,随着十年的发展,华纳队在1934年离开德国,纳粹暴徒袭击了那里(英国犹太人),并且正如乌尔万德所承认的那样,到1936年,只有派拉蒙,米高梅和福克斯仍在在国内发行电影在任何情况下,工作室都没有立即获得他们的回报,这些回报在德国银行被冻结 - 这是Urwand等到他书中间告诉我们毫无疑问的东西工作室的老板们接纳了纳粹分子,因为他们希望将来有更适合的政权;他们是商人,担任商人福克斯和派拉蒙,渴望获得部分冷冻资产,制作新闻片,与纳粹合作,记录党的活动,并将它们卖给海外市场Urwand在这里得分:这些是宣传片,虽然我们不知道观众是否乐意或厌恶地对他们作出反应第二次尝试获取冻结资产:根据美国贸易专员的建议,米高梅向德国公司借钱以换取公司债券,它以折扣价出售其中一些公司制造了武器,Urwand得出结论认为该工作室“帮助为德国战争机器提供资金”然而,工作室管理人员在三十年代中期几乎不可能知道另一场战争即将到来</p><p>在德国的工作室运营中,Gyssling的威胁在十年中期不可能是非常合理的</p><p>工作室是否有可能对其他压力和其他因素作出回应rs也是</p><p>很多人不了解“生产规范”是因为工作室把它强加给自己1922年,他们意识到,作为一个新的,越来越丑陋的行业,他们需要一个组织来代表他们在华盛顿他们组建了电影制片人和美国经销商在前邮政局长Will H Hays的指导下,印第安纳州共和党人和长老会(它仍代表工作室,在美国电影协会的名下)它还设立了一个道德指南,旨在避免国家和地方的审查“守则”直到1934年才开始实施,当时保守的天主教组织 - 一个保守的天主教组织 - 声称好莱坞以其生动的作品污染了该国的年轻人</p><p>该组织威胁要让天主教徒抵制任何影片</p><p>它看起来不合适从那时起,电影无法得到广泛的发行,除非它收到了生产代码印章,该印章证明了这一点在其道德和政治经受住推敲海斯任命为御史总司令约瑟夫一世·布林,一个突出的天主教门外汉和贡献者天主教刊物他也是一个反犹太主义者被任命前两年他作为多尔蒂报道,布林写道:对一个朋友说:“害虫屋的厕所里不能容忍每日道德的人在这里抓住好工作并在上面涂上脂肪</p><p>这些人中有百分之九十五是东欧血统的犹太人他们可能是地球浮渣的败类“布林的大多数规则都以性和语言为中心,但代码也包含了这个限制:”所有国家的历史,制度,知名人士和公民都应得到公平的代表“声明如此松散意味着它可以被用来禁止对外国的任何批判性看待到1934年,然后,Breen和Gyssling有重叠的内容,Breen在每个剧本投入生产之前阅读,他使用了“公平”justi fication限制或杀死,关于纳粹德国感动为J霍伯曼和Jeffrey Shandler把它放在自己的音量“娱乐美国”任何电影(2003年),犹太人和媒体,“布林和他的教会的支持者的历史看到希特勒的崛起作为工具在他们改革好莱坞的运动中 纳粹政治和反犹太主义的鼓动让犹太工作室的高管们变得脆弱“在20世纪30年代中期,一位名叫艾尔罗森的经纪人 - 渴望成为制片人 - 试图为一个名为”疯狗“的项目筹集资金欧洲“自1933年以来一直在好莱坞蹦蹦跳跳的剧本,是关于希特勒上台期间德国犹太家庭的破坏</p><p>没有工作室参与该项目,但剧本到了布林的办公室,布林拿了严肃的问题在一份长篇备忘录中,他写道:由于在这个国家大量的犹太人活跃在电影业,因此肯定会指责犹太人作为一个阶级,支持反希特勒的画面</p><p>并将娱乐屏幕用于他们自己的个人宣传目的因此,整个行业很可能仅仅因少数人的行为而受到起诉这种推理,以其公开的威胁,有效地杀死了1936年,米高梅收购了辛克莱·刘易斯的畅销书“它不能发生在这里”,这是一部关于美国极权主义的半讽刺幻想:一个休伊长型煽动者接管总统职位,并通过秘密警察当米高梅准备拍摄电影时,包括莱昂内尔·巴里摩尔和詹姆斯·斯图尔特在内的着名演员,布林写了一封信给威尔海斯,说:“它只不过是描绘美利坚合众国的一个故事</p><p>通过屏幕的工具,将今天在德国发生的事情带回家:“(当然是这样)Breen还写了米高梅公司总裁路易斯·梅耶尔,这封七页的信件提出了60个削减剧本效果,使制作密码成为不可能的要求即使削减了,他写信给Mayer,这部电影将受到“各方批评最严厉”的影响, “可能会给你的工作室带来巨大的困难”Mayer取消了这个项目Breen继续向工作室施加压力,更不用说纳粹主义直到爆发战争1938年,米高梅想要改编“三同志”,这是一部明确的反纳粹小说通过雷马克,布林坚持认为电影应该提前设定“因此我们将摆脱任何可能的建议,即我们正在处理纳粹暴力或恐怖主义”这种模式很明确:无论纳粹的行为多么恶毒,任何代表都是如此可能被视为违反了守则的要求,外国被“公平”对待在实践中,纳粹所得到的更残酷和非理性,他们从任何好莱坞戏剧化行动中获得的更安全Breen警告工作室他们的德国人面临危险收入,但他真正的意图可能是提醒那些经营好莱坞的人们,他们应该永远不会感到安全有时候,Gyssling警告Breen有些不对劲,并且他们努力工作在其他时候,布林独自工作,他绝对是两个中更强大的人;扣留生产代码印章可能会严重限制电影在美国市场的商业机会你可以从Urwand的书中发现Breen更大力量的真相,但只能通过患者扣除Urwand说明Breen的活动(不引用他的反犹太信),但即使他不确定Gyssling是否值得信任,他也能提升Gyssling的作用</p><p>例如,Urwand写道,1934年,Gyssling“可能”干预让“疯狗”被杀,尽管“证据不确定”而且,在承认之后他没有证据表明Gyssling让米高梅放弃了“它不能在这里发生”,但他坚称Gyssling的“在洛杉矶的存在无疑影响了MG-M的决定”他对“Emile Zola的生活”所发生的事情的描述是甚至更加震撼当Gyssling在1937年听到这部电影正在播出时,他打电话给制片人亨利布兰克,正如他后来写的那样,用谎言安抚了Gyssling</p><p>布兰克告诉Gyssling,Dreyfus事件在“Zola”中扮演的只是一个小角色.Urwand写道,“就在这个电话发生几天后,杰克华纳对Dreyfus图片做出了一些重大改变” - 三个臭名昭着的删除但是,正如费利西亚·赫尔曼(Felicia Herman)在2001年美国犹太历史上的一篇文章中引用布林给华纳的一封信时所说的那样,生产法典的负责人说服工作室进行削减 Urwand引用了许多来自Gyssling和Breen的信件,但明确地引用了一封来自Gyssling的信件到一个工作室</p><p>有一次,他说,给Warner的一封威胁性的Gyssling信已经丢失了,但他随后重建了“愿意”所说的字母</p><p>他引用的单个字母(没有引用它)很难想象权威的奖学金和愤怒的指责如何能够基于缺失的文件,有条件的情绪和猜想Gyssling继续在好莱坞运作直到1941年6月富兰克林罗斯福中断与德国和纳粹领事的外交关系,后悔与洛杉矶的“成千上万的朋友”分离,突然离开了他的城镇,他八年来犯了很多恶作剧,但他甚至布林都没有像他那样重要的力量</p><p>工作室老板自己的恐惧未来的大亨来自东欧的死水,没有任何东西到达美国,甚至没有父亲(大多数是父亲)为了尊重和现金,他们渴望尊重和现金,他们在任何交易中工作:兜售废金属,毛皮,手套然后,在店面镍锭出现后不久,1905年,他们投入了一个新的,原始的艺术形式,许多人认为是流行的时尚Louis B Mayer,Samuel Goldwyn,Adolph Zukor,Carl Laemmle,Jesse Lasky以及四位华纳兄弟以风险资本和移动应用时代的速度建立他们的企业企业家,似乎非常引人注目但是,在他们的领域之外,正如Neal Gabler在他1988年的历史记载的那样,“他们自己的帝国”,他们沉默或完全是传统的他们表现得好像他们所有的力量和他们的个人财富都可以被带走如果他们犯了错误他们的恐惧并非完全不合理,因为反犹太主义在二十世纪二十年代在美国很普遍</p><p>它可以在像Coughlin神父这样的煽动者的电台广播中找到,在街头rall在纽约和其他城市的纳粹和亲德集团的The犹太人被指责为全球经济危机亨利福特,西奥多德莱塞和查尔斯林德伯格以及各种愤怒的组织在某些方面受到指责,犹太人控制了犹太人电影业,其领导人被各种各样的蔑视为“Asiatics”,贪婪的小丑,性掠夺者和布尔什维克作为回应,工作室的老板们把自己包裹在美国主义中,在他们的电影中产生,正如Gabler指出的那样,一个理想的国家:“它将是一个美国,父亲是强者,家庭稳定,人民有吸引力,有弹性,足智多谋,体面“在那个美国,没有空间可以出现在沉默和早期声音电影中出现的犹太人物和演员 - 贫民窟居民,意第绪语对话漫画,第一部有声电影中的犹太男孩(1927年出版),“爵士歌手”,他背对着下东区并融入美国通过他们的行动,工作室老板陷入陷阱,他们允许像Gyssling和Breen这样的人为他们设置因为他们是犹太人,他们相信,他们无法制作关于犹太人的反纳粹电影或电影,因为这将被视为特别的恳求或好战(纳粹绥靖约瑟夫·肯尼迪,英国大使,直到1940年,当国防军遍布整个欧洲时,对工作室负责人说了很多)布林以他们的幽灵折磨他们</p><p>反犹太主义者可能会采取什么措施来扼杀他们对反犹太主义已经做过的反应 - 并且在欧洲会做出消灭暴力的事情</p><p>就好像好莱坞犹太人已经成为反犹太主义的责任所有的电影制片人在这个世界上,他们成为最后一个批评纳粹的人</p><p>他们的情况既悲惨又荒谬</p><p>在他们的犹豫和胆怯中,正如Doherty和Urwand所展示的那样,他们得到反诽谤等组织的支持</p><p> B'nai B'rith联盟和美国犹太人委员会,两者都认为犹太人必须小心翼翼地将自己推向公众面前“他们会厌倦我们”,AJC负责人Cyrus Adler ,“我希望他们做的就是厌倦了希特勒” - 一条令人伤心的泪水这些组织,加上布林的努力,成功地游说反对制作“欧洲疯狗”和“它可以不要在这里发生“但他们是否过高估计了国内反犹太主义的危险</p><p> 1934年,他们尽一切可能让福克斯停止生产“罗斯柴尔德之家”,这是对罗斯柴尔德银行家族崛起的历史记录</p><p>最令他们困扰的是18世纪的早期场景,其中Mayer Rothschild(George Arliss)试图隐瞒收藏家的一些应税款后来,Mayer指示他的儿子们在多个欧洲城市设立银行,作为获得权力和尊严的一种方式,电影在下半年表明他们实现了这部电影是一个庆祝活动,当它开放时,它受到了犹太人和非犹太人观众的广泛赞赏</p><p>尽管反诽谤联盟仍然不满意,但美国反恐怖主义的反应从未实现过</p><p>显然,没有犹太人应该这样做被称为贪婪和追求力量的Urwand引用了ADL对这部电影的一句代表的说法,“这次制作太糟糕了,因为它证实了纳粹的基本宣传,这证实了这一点</p><p>由犹太人提供的“ADL迅速纠正了这种情况,在1934年,通过与一群工作室老板和制作负责人举行会议,其结果是犹太人的角色完全被禁止奇怪,Urwand似乎认为”众议院罗斯柴尔德“对犹太人来说是一场灾难,他引用了这样一个事实,即纳粹使用它的通道作为自己宣传的一个例子,但纳粹为了自己的目的会使用任何东西</p><p>1935年,他们爱亨利海瑟薇对印度英帝国主义的赞歌,“孟加拉枪骑兵的生活”,加里库珀忍受酷刑而不是背叛他的朋友电影对“领导原则”的支持,乌尔万德说,“强制执行纳粹意识形态的核心方面,”他称之为“生命”,一部令人讨厌的傻冒险电影,纳粹宣传以他自己的方式,Urwand认为像一个理论家 - 或者一个审查员</p><p>例如,他写了一部电影,好像它的整个情感效果可能是summar通过叙述它的故事来讲述 - 好像表演,导演,电影摄影,以及强调和氛围的无数细节并没有像剧情那样影响我们的反应甚至Goebbels似乎也意识到美国娱乐在许多方面为自由注入了自由像Georg Gyssling被允许经过一家美国电影制片厂的大门是一种耻辱,而Urwand因为他的角色出于默默无闻而值得赞扬但是“合作”的指控是不准确和不公平的 - 一个学术耸人听闻的案例工作室没有'推进纳粹主义;他们未能反对它在那次失败中,他们加入甚至超越了其他美国企业,包括在纳粹德国运营的通用汽车,杜邦,IBM和福特,并且在某些情况下继续在那里运营</p><p>战争开始这一切都没有让好莱坞变得更加懦弱,但是在大屠杀的阴影下写下的Urwand,在三十年代中期很少有人能想象到的,重写了每一个逃避的行为,因为最黑暗的同谋并且他太愤怒了明显的实际问题:如果工作室制作了大量的反纳粹电影怎么办</p><p>很多人会去找他们吗</p><p>工作室能否提醒世界注意纳粹主义的威胁</p><p>很难说,如果他们尝试过,
  • 首页
  • 游艇租赁
  • 电话
  • 关于我们